凝視博物館的玻璃展柜，人們常常贊嘆器物的華美，卻很少深入探尋它們承載的生命歷程。在《名物研究十二題》中，揚(yáng)之水以考古學(xué)家的嚴(yán)謹(jǐn)與詩(shī)人的細(xì)膩交織，使千年沉睡的器物重新被喚醒——青銅鼎彝的殘留茶漬、漆器紋路中暗藏的香痕、青瓷釉色折射出的酒光，這部凝聚三十年學(xué)術(shù)生命的著作印證了她的論斷：歷史的褶皺深處，封存著最鮮活的生活本相。

　　在《兩宋茶事》中，揚(yáng)之水對(duì)“茶角”的考證觸及到郵驛系統(tǒng)，這種尋常飲具兼具信息傳遞的功能，承載著文人雅集的記憶，串聯(lián)起文獻(xiàn)與實(shí)物之間的時(shí)空對(duì)話。通過(guò)對(duì)《春游晚歸圖》中侍從背負(fù)的竹編器皿及南宋臨安城出土的陶制茶角的比對(duì)，作者揭示了器物作為編織時(shí)代經(jīng)緯的絲線，使文學(xué)意象轉(zhuǎn)化為解讀宋代驛路體系的實(shí)證“密鑰”。

　　揚(yáng)之水所構(gòu)建的“三證合一”體系（文獻(xiàn)/圖像/實(shí)物）在《宋代花瓶》中呈現(xiàn)出了獨(dú)特的詮釋維度。書中，黃庭堅(jiān)的“折枝聊補(bǔ)空瓶春”詩(shī)句、劉松年的《攆茶圖》青瓷瓶及杭州老虎洞窯址出土的官窯貫耳瓶形成了三重證據(jù)鏈，器物因此突破了審美的維度，具象化展現(xiàn)了士大夫階層的價(jià)值取向。揚(yáng)之水指出：“花瓶從佛前供器到文人書齋的遷移史，恰是宋代儒學(xué)世俗化進(jìn)程的縮影?！蔽⒂^器物承載的文明演進(jìn)軌跡，恰似棱鏡折射光譜般揭示出歷史的深層結(jié)構(gòu)。

　　書中對(duì)“隱幾”的考辨也展現(xiàn)出了典型的示范意義?！肚f子》中南郭子綦“隱機(jī)而坐”的哲學(xué)意象，唐代孫位的《高逸圖》展示了三足憑幾，南宋《槐蔭消夏圖》則將器物演變?yōu)樘梢涡螒B(tài)的養(yǎng)和。揚(yáng)之水細(xì)致梳理了器物形制的演變過(guò)程，每一個(gè)弧度的改變都對(duì)應(yīng)著身體姿態(tài)的革命，功能轉(zhuǎn)化折射出生活美學(xué)的嬗變。這樣的研究路徑，使得李白“床前明月光”的千年誤讀得以澄清——詩(shī)中的“床”實(shí)為折疊式胡床，從而重組了盛唐夜色的空間敘事。

　　書中對(duì)女性空間的研究蘊(yùn)含著獨(dú)特的價(jià)值?！督疴O斜戴宜春勝》破譯了南宋銀鎏金霞帔墜子的開合機(jī)關(guān)，展現(xiàn)出閨閣女子隨身攜帶香料與詩(shī)箋的智慧。揚(yáng)之水指出，這些精妙構(gòu)造超越了技藝的展示，更是女性在有限空間內(nèi)尋求精神棲息的體現(xiàn)。

　　當(dāng)揚(yáng)之水在《引言》中寫下：“名物學(xué)的真諦，在于讓退出記憶的斷簡(jiǎn)殘編重新閃光”時(shí)，這種視角為現(xiàn)代人開辟了重新審視文明的路徑。那些湮沒(méi)于時(shí)光塵埃的茶具、香具、妝奩，經(jīng)過(guò)她的嚴(yán)謹(jǐn)考證，蛻變?yōu)槠谱g文明密碼的核心工具。這一研究驗(yàn)證了對(duì)唐宋生活場(chǎng)景的認(rèn)知偏差，更揭示出文明史的本質(zhì)是書寫“每個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣，嵌在生活細(xì)節(jié)的精雕細(xì)琢里”這種凝視日常的學(xué)術(shù)態(tài)度，恰是名物研究賦予喧囂時(shí)代的思想遺產(chǎn)。

　　總之，《名物研究十二題》不僅是對(duì)歷史的深刻剖析，也是一部激發(fā)人們對(duì)生活細(xì)節(jié)重新思考的書。讀者不僅能夠更深入地理解古代器物的意義與功能，更能體會(huì)到這份對(duì)歷史的認(rèn)真研究所帶來(lái)的文化傳承和精神反思。揚(yáng)之水通過(guò)對(duì)名物的研究，引導(dǎo)我們?cè)诜泵Φ默F(xiàn)代生活中，尋找到與歷史共振的契機(jī)，激發(fā)出對(duì)文化遺產(chǎn)的珍視與熱愛(ài)。

　　作者：滕文靜 黑龍江人民出版社綜合編輯室副編審